李京盛表示，评价一部剧的意义，他有两个角度：一是这部剧给观众提供了哪些新鲜的内容，这些内容与以往同类题材比，有哪些新的思想发现、艺术发现和审美发现；二是它对创作者的启发和推动力在哪里？这也成为观众判断一部作品优劣的标准之一。

李京盛认为，从这两个角度上，《去有风的地方》都有很大贡献。

首先，《去有风的地方》在题材的开拓性上是有艺术勇气的。在去年年初的时候，市场上最热门的都是关于都市、女性的成熟题材。《去有风的地方》不去追热门，独辟蹊径，敢于冒风险，去开辟一种新的题材、新的表达、新的风格，这是一种艺术勇气。

第二，《去有风的地方》的主题表达是有深度的。在现代化进程当中，人的获得与失落，有时是互相冲突的。现代化给大家提供了丰富的物质和便利的生活条件，每个人在努力实现自己的生活梦、物质梦，同时它给人们的心灵带来了伤害，让大家失去了很多原本属于人自身的那种自然的、纯朴的、自我的本真性的东西，这是非常深刻的现代化命题。

《去有风的地方》很好地诠释了这个话题。它是大家都能够理解的一种故事：城市生活压力大、焦虑感，好友的突然离世、生命的无常，让人一下子陷入了困境，想换一种生活方式，到一个新的地方去休息一下，思考一下，缓解一下。在这个过程中，重新发现了生活的意义、价值，发现了城市跟乡村之间的同与不同，知道在哪里有生活的意义可以寻求。躺平之后的再站立，迷茫之后的再清醒，疲惫之后的再充电，这蕴含着当下现代化过程当中很深刻的思考和体验，它的思想发现和价值发现也是很新颖很深刻的。

第三，《去有风的地方》让影视剧的叙事审美恢复了一种从容的态度。电视剧、电影，还有其他文学艺术审美当中都有一种细腻的、从容的，慢慢咀嚼的、娓娓道来的风格，它和注重情节的、注重戏剧冲突的、注重充满了意外和反转力的作品不同，在强情节、快节奏、多反转的风气，成为电视剧市场的主流风格的时候，《去有风的地方》突然间有这样一股清泉一样出来的美好，确实能够打动人。

《去有风的地方》的创作经验是可以学习的，经过一年的时间检验，很多题材在学，很多作品在学。现在有许多返乡题材的电视剧，其实都是吸取了《去有风的地方》的启发。这就是一部作品的影响力。

第四，这部剧对文旅结合起到了极大的示范作用，已经成为一种创作的实际行动。国家广播电视总局发文：跟着微短剧去旅游。文旅结合视角的提出，《去有风的地方》作出了巨大贡献。通过影视把一个地域的文化资源、自然资源、历史资源盘活，通过文化的宣传和加持之后，文化和旅游叠加形成一种特殊意义的新质生产力。“文化+旅游”资源融合之后，让文化更通畅地传播，让经济资源也有了盘活的机遇。

李京盛表示，《去有风的地方》经过一年的播映之后，检验了它的国际传播力、社会影响力、艺术持久力，还有对经济的拉动力。